評審團推薦入圍作家：甘耀明
近三年內作品：《邦查女孩》，評審推薦代表作《殺鬼》
甘耀明中短篇小說集《水鬼學校與失去媽媽的水獺》（2005）裡，壓軸的同名中篇，以文字搭載著強烈的聲音與影像，融入他動人的故事，標舉著想像力的飛揚。
長篇《殺鬼》（2009）更加解放了甘耀明的文字，他將日治與戰後時期的種種素材，各式人等，各式時事與傳說，揉入他創造的龐大列車，橫衝直撞，轟隆隆地輾過當時的台灣，幾乎沒有限制。這樣的衝撞也挑戰了小說寫作的戰略性高度。
2015年的長篇《邦查女孩》，敘述出的古阿霞、帕吉魯和環繞他們周圍鮮活庶民的生命故事，這故事扎實的交織在台灣林業史、傳說以及相關的社經背景裡。此作甘耀明將他的小說拉回到較高的寫實度，但我們不會忽略他的許多魔幻場景與淋漓想像力的奔放文字，使得這部溫暖調子的小說更加動人。（陳雨航）
評審團推薦入圍作家：夏曼．藍波安
近三年內作品：《安洛米恩之死》，評審推薦代表作《冷海情深》
在這次推薦作品時，因為考慮其他評審應該會推薦近年幾部重要作品，我決定思考兩個方向。一是母語文學，二是各族原住民文學。這些作品帶給此地文學的養分是土壤、是山岳大海。夏曼．藍波安的作品以達悟族的宇宙觀、海洋經驗與美學為本，既在文句上顛覆、更新了他不得不採用的中文表述（他也會將母語穿插其中），也長時間以身體實踐了達悟潛水、捕魚、造舟與航海文化。在夏曼．藍波安的筆下，「海能記得你的人，海神聞得出你的體味」；而為著「人船一體」，小島上的人「尊敬樹」，並且會跟供養他們生命的魚肉說：「你們就是我屋裡的波浪」。無論是早期的《冷海情深》，近期的《大海浮夢》、《安洛米恩之死》，夏曼．藍波安的文學以「野性基因是排拒殖民者的統化教育」，它不是案頭的故事本，是期待讓達悟的下一代長大了以後，「有傳統知識可以依賴，有海浪有魚類可以過生活」的生命實踐。（吳明益）
評審團推薦入圍作家：黃錦樹
近三年內作品：《魚》，評審推薦代表作《由島至島》
黃錦樹是當代最特立獨行的文學評論和創作者。近作《魚》是他「南洋人民共和國」五部曲的樞紐之作，描述廿世紀中期馬來西亞華人爭取身分、族群和國家認同的冒險與挫敗。黃以貌似後現代的筆法寫出一則又一則驚心動魄的往事，以及事後無邊的荒謬和離散境況。
黃錦樹其人其文提醒我們「看見台灣」的方法不必總以肚臍眼為焦點。《魚》和它的前身《魚骸》以及其他作品固然生動的呈現馬華社群的離散情結，但也未嘗不是關於台灣的寓言。歷史的偶然，殖民、移民和遺民情境的糾結，難以發洩的怨懟，孤注一擲的行動，後見「不」明的耽溺，讓黃筆下的一頁「南洋人民共和國」始末成為政治虛無主義的證詞。
他的文學讓我們反省歷史座標中，你我總已游移不定的位置。不論是本體的還是身體的，離散才是生命的根本。一個社會如果缺乏對離散境況的想像和畏懼，無從建立更包容，也更從容，的向心文化。（王德威）
評審團推薦入圍作家：簡媜
近三年內作品：《我為你灑下月光》，評審推薦代表作《誰在銀閃閃的地方，等你》
雖然看到簡媜的名字，大家直覺就相信這是一本散文集，我卻覺得把它看作小說亦無不可。書中有著明朗近乎古典的敘事結構（像極了十九世紀常見的故事安排），面對一整袋死去友人的筆記、信札，敘述者一面抒發自己的心情處境，一面交織回憶與死者的昔日交往，並一點一滴揭開逝者的心底情事（以及敘述者自己的慨嘆），帶動一波波閱讀懸疑，某種程度真可稱它是「愛情推理小說」。故事雖不繁複，主題（人生與愛情）卻也恢宏，作者恣意揮灑，內心與事件對話，議論中處處暗藏機鋒，那就是散文家簡媜洞察人情世故的厲害之處了。簡媜現在不追求傳統散文的文字密度與意象編織，反倒放慢了腳步，鬆弛了情緒與筆調，但讀起來時緩時急，更有節奏輕重與旋律起伏。加上作者寫的不只是抒情美文，她更是「有話要說的人」，這樣的「散文」意味，就來到了全新的境地。（詹宏志）
評審團推薦入圍作家：陳黎
近三年內作品：《島／國》，評審推薦代表作《島嶼邊緣》
學者奚密曾讚賞陳黎詩創作高度實驗性、前衛性，讓島嶼邊緣成為文學的先端。在紙本時代，從〈戰爭交響曲〉以單字「兵」演繹「一將功成萬骨枯」、〈腹語課〉以單音異字銘刻「愛你在心口難開」的深情款款、到〈十八摸〉以飽滿的情慾書寫塗抹出具體的台灣身體地圖，陳黎一再透過文字、圖像、聲音的交互勾纏，展現詩人的政治社會關懷和私密情語，如何「文學」、怎樣「美學」？隨後，陳黎在個人網站上，探索數位網路時代文學創作在多媒體、新媒體的加持下，如何超越純文字的趣味，提醒我們「文本」、「閱讀」、「傳播」等文學關鍵概念的物質性。無論是從視覺詩蛻變成聲音詩、影像詩的〈戰爭交響曲〉、因客語朗讀而讓女體戀物轉化成展演Sinophone的〈上邪〉、或是因影片與文字並置而讓讀者重回可讀、可看、可聽的台灣歷史的〈花蓮港街．一九三九〉，詩人預示了數位網路時代文學的無限生機。（邱貴芬）
評審團推薦入圍作家：劉克襄
近三年內作品：《虎地貓》，評審推薦代表作《野狗之丘》
劉克襄的寫作豐富多元，從自然觀察、古道探勘到歷史旅行無役不與，從詩、散文、小說、繪本到評論無所不包，不僅引領台灣自然寫作的風潮，更以身體力行的方式，實踐對台灣歷史與地理的感知繪圖。《虎地貓》文字簡潔平實，觀察細膩生動，滿是對生命危弱之深情關懷。《野狗之丘》以日記體敘事，一巷弄一世界，從動物行為習性談到市民的因應之道。這樣貼近自然、親近生活、走入歷史、反思當下的寫作方式，展現了當代文學少有之社會介入的力道。雖是「貓狗小事」，卻積極參與並攪動社會的能量，爆破文學作為既有再現系統的限制範疇。在目前以高蹈精緻文學形式為圭臬的評價階序中，劉克襄的「貓狗小事」或許充滿「難登大雅之堂」的不確定性，但此不確定性卻也同時逼顯出當代「何謂文學」的極限思考。（張小虹)
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