讓習慣黑暗的眼睛習慣光明

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2014/12/04　第657期  訂閱/退訂 ∣ 看歷史報份 ■ 直接訂閱 本期索引 □　讓習慣黑暗的眼睛習慣光明 如果說中國的文革是一場正在發生的「奧斯威辛」（Auschwitz），那麼在文革中寫詩本身就是一件無比危險的事情，林昭便因為用詩歌來擁抱光明而被殺害。多年之後，桑克談到了詩歌與人生道路的選擇：「你看電影吧。德國人拍《竊聽風暴》（The Lives of Others），我們拍《英雄》。 □　非正統的亞洲藝術視野 「福岡亞洲美術三年展」它不僅懷疑正統且還試圖與文化帝國主義保持距離，不斷刷新日本對亞洲藝術的觀念，並將亞洲藝術的力量推廣至日本社會。 □　《走近當代藝術家──鄭勝天的五十一次訪談》 本書《走近當代藝術家──鄭勝天的五十一次訪談》集結Yishu自2002年5月創刊至今，由總策劃鄭勝天專訪的當代中國及台灣藝術家，共計五十一次訪談，面會五十五位藝術家。 《小電影時光》 《依戀，在生命的最後八天》 日　期/2014.1.7(三) 時　間/晚上7:00放映 參加方式/免費入場 　 本期精選 圍牆倒塌25週年的紀念活動中， 8000顆白色光球沿著昔日的圍牆設立，最後陸續施放升空，象徵全德團結、弭除分裂。 讓習慣黑暗的眼睛習慣光明 文/余杰 那是藍色九月的一天， 我在一株李樹的細長陰影下 靜靜摟著她，我的情人是這樣 蒼白和沉默，彷彿一個不逝的夢。 在我們頭上，在夏天明亮的空中， 有一朵雲，我的雙眼久久凝望它， 它很白，很高，離我們很遠， 當我抬起頭，發現它不見了。 —布萊希特《回憶瑪麗．安》 德國人拍《竊聽風暴》，我們拍《英雄》 德國人與中國人之間有多大的不同呢？人與人之間有多大的不同呢？ 偶然看到詩人桑克的一段訪談，他是一個在黑龍江興凱農場長大的孩子，那裡是流放者們的第二故鄉，聚集了一批最有才華的、命運多舛的知識分子，他將他們當作老師，因此學會了怎樣寫詩。如果說中國的文革是一場正在發生的「奧斯威辛」（Auschwitz），那麼在文革中寫詩本身就是一件無比危險的事情，林昭便因為用詩歌來擁抱光明而被殺害。多年之後，桑克談到了詩歌與人生道路的選擇：「你看電影吧。德國人拍《竊聽風暴》（The Lives of Others），我們拍《英雄》。算了，不說了。這種事情以前有，以後還會有。我曾看過郭沫若1950-60年代的詩，如果你沒看過他原先的詩，你會覺得他有點那個，等你看過他原來的詩，你可能就會明白，他背叛的人只是他自己。一個人如果連他自己都能背叛，你能指望他保護他的家人，保護他的同胞和鄰居嗎？……你可以自己選擇。選擇與否是自己的私事，沒什麼對錯。但良心是必須的，否則晚上睡覺會做噩夢。」（註1）德高望重的「郭老」早已從狂飆的詩人淪為恭順的弄臣，他被自我「身不由己」的選擇囚禁在王府花園中，已然無法回頭。即便兩個孩子悲慘的死亡，他也只能假裝無動於衷—極權主義之可怕，便就是將每個人都改造成最自私的人，為了保全自己不惜犧牲家人的人，「家」是最後一道防線，當家也不安全的時候，極權主義便大獲全勝了。而詩歌必將繼續下去，給人幸福，給人自由，給人尊嚴，給人希望，如同德國詩人布萊希特（Bertolt Brecht）那深情的吟唱—在《竊聽風暴》中，這首詩歌是那冰冷的「1984」時代裡最後的一分溫暖。 全文未完，摘錄自《典藏•今藝術》12月號•267期。 　 藝術評論 達蕾娜Kiri Dalena｜Tungkung Langit　三頻道錄像2013　福岡亞洲美術館提供 非正統的亞洲藝術視野 文/岩切澪Mio Iwakiri 透過展覽與收藏來製造一種正統是美術館的傳統角色之一，但福岡亞洲美術館（Fukuoka Asian Art Museum，以下簡稱FAAM）舉辦的「福岡亞洲美術三年展」（Fukuoka Asian Art Triennale，以下簡稱FT）卻不太符合這概念，它不僅懷疑正統且還試圖與文化帝國主義保持距離，不斷刷新日本對亞洲藝術的觀念，並將亞洲藝術的力量推廣至日本社會。筆者從2001年開始參與FAAM的展覽執行，此次也擔任第五屆福岡三年展（FT5）的台灣協力策展人，參與了去年夏天幾次的策展會議，目睹他們不斷尋找不具國際經驗卻有潛力的藝術家。的確，除了如崔正化（Choi Jeonghwa，韓國）等一些特例之外，來自21個國家的36位藝術家中，年輕藝術家的比例相當高。另外，這過程中最突出的是FT策展團隊的極度民主性。歷屆FT從來不曾採取由一位掌握主導權的策展人來策畫的模式；但這屆FAAM首次廢止以國內外著名藝評家與美術史學者等組成的委員會來決定最後參展藝術家名單的制度，意味著福岡亞洲美術館將策展自主權收回至館內。FAAM主任策展人，也是FT5藝術總監黑田雷兒（Raiji Kuroda）表示，廢止委員會能夠讓館方掌握展覽規模以及藝術家挑選的精準度。由此看得出館方對本展內容有相當高的自信。 FAAM的前身福岡市美術館（Fukuoka Art Museum）於1999年開始舉辦「亞洲美術展」（Asian Art Show, 1979-1995），而FT即是由「亞洲美術展」轉變而來的三年展。但FT5事實上已經與上一屆展會相隔五年了，原因是市政府縮減館方的長期預算，使得館方只能決定等五年再辦下屆三年展。有關未來的舉辦方式，黑田最近在作者的訪問中說道：「我們希望以後FT還是回到名符其實的三年展，但因為預算可能仍然會縮減，應該要在規模、預算、組織、調查方式、每屆的內容之差異化上摸索新的方式；換言之，需要找到規模小也能十分得到存在感之方法」。其中一個做法是「展覽外伸」，本屆即有兩個例子：第一，FT參加了「橫濱三年展」（Yokohama Triennale）所謂的「展內展」：按照該展主題「忘卻之海」展出包括陳界仁《加工廠》（2003）等從過去到本屆的參展作品，得到了相當高的好評。另外也與「釜山雙年展」（Busan Biennale）有相互合作的計畫，但由於釜山準備過程中發生一些內部問題，只能放棄內容上的合作而只有門票上的配合；釜山與福岡之間乘坐快速渡輪只有三小時的距離，期待能有再次合作的機會。 全文未完，摘錄自《典藏•今藝術》12月號•267期。 　 優惠推薦   《走近當代藝術家──鄭勝天的五十一次訪談》 作者：鄭勝天 跨足兩岸三地，亞、歐、北美，從藝術家童年、家庭、求學談起！ 走近去看，他們並不陌生，也是街頭頑童或鄰家女孩長成，也都一如凡人有真情實性。在張揚亮麗的背後，依然敏感脆弱。聽他們如實道來自己的心路歷程，更能使我們感動。 read more 　 　 　 訊息公告 •勇抗伊波拉：防疫醫師羅一鈞 伊波拉病毒肆虐，今年已經奪走四千多條人命。為預作防疫準備，學習現場經驗，台灣防疫醫師羅一鈞在眾人搶著逃離非洲時，搭上飛往奈及利亞的班機，展開一場伊波拉震撼之旅。 •用鹽水洗水果能保鮮？ 過去很多人習慣用鹽水清潔蔬果，或將水果浸泡於鹽水中保鮮。不論是清洗或保鮮，只需要用「清水」即可。透過泡鹽水保色、保鮮的做法雖然有用，但水果還是現洗、現削、立即食用最好。   其他相關新聞請見典藏藝術網　 聯絡e-mail：service@artouch.com　廣告刊登：02-2560-2220 ext.310

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