| 城市不會洩露自己的過去，只會把它像手紋一樣藏起來，它被寫在街巷的角落、窗格的護欄，樓梯的扶手、避雷的天線和旗桿上，每一道印記都是抓撓、鋸銼、刻鑿、猛擊留下的痕跡。 —卡爾維諾（Italo Calvino，1923-1985）《看不見的城市》（Invisible Cities） 在藝術家費歐娜．譚（Fiona Tan）為了2009年「威尼斯雙年展」（La Biennale di Venezia）荷蘭國家館所創作的錄像作品《迷失》（Disorient）中，呈現了因其優越地理位置，而曾經雄?地中海、獨佔東西方貿易長達數百年之久的威尼斯共和國，其仍殘存過往輝煌的光榮片段，以及因美洲大陸新航路開通後，卻也躲不過衰落消亡的命運，並藉此反思當代的全球主義以及其源起。 威尼斯的商人、旅行家馬可．波羅（Marco Polo, 1254-1324），沿著貫穿東西方的要道—絲路，東進至當時由蒙古統治的中國，歷時四年的旅程經歷許多迷人的風土奇聞，亦激發了歐洲人對於東方的熱烈嚮往，700多年前由他寫就的《遊記》（The Travels）一書，以及同為義大利作家卡爾維諾（Italo Calvino）藉以虛構《看不見的城市》一書的骨架內容，都是費歐娜的靈感來源。在後者的書中，馬可．波羅向中國元帝國皇帝忽必烈描述他所走過的城市，記憶混淆了真實與虛構、時間與空間，對於費歐娜來說，馬可．波羅正顯現了一個理想旅行者的特質：他並非殖民者、軍事家或政治家，而旅程也未預設目標、亦無終點；跨越虛實分界的見聞，預示了在斷然區分東西方世界兩者論述的過時之後，一種新的想像與詮釋可能。 如同卡爾維諾筆下所描繪的馬可．波羅，威尼斯不但是他旅程中的第一個城市，也是每一個城市，更是唯一的城市（「每次我描述某個城市時，我其實是在說有關威尼斯的事情。」），在費歐娜內心深處，也有著這樣一個同時做為起點與終點的居所，或是對於原鄉追溯的未竟之感。藝術家出生於印尼，父親是中國人，母親是澳洲人，成長於澳洲，但親戚散居香港、印尼、德國、挪威與荷蘭等地，求學期間依親到了荷蘭，便在當地展開了藝術創作生涯。她為了探尋自己的身世，行跡遍布世界，甚至回到父親家族的中國故鄉；簡單的家族世系卻有理不清的曲折細節，多重認同的衝突成為難解的習題，甚至可能更難以消化。
全文未完，摘錄自《典藏•今藝術》九月號•264期。 | 
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