近三年內作品：《胡人說書》評審推薦代表作：《匡超人》
獎金：新台幣101萬元暨獎座壹座
評審團：王德威、邱貴芬、陳芳明、梅家玲、詹宏志、楊澤、鍾文音
(按姓氏筆畫序)
主辦單位：聯合報、聯合報系文化基金會
駱以軍簡介
文化大學中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。曾獲第三屆紅樓夢獎世界華文長篇小說首獎、台灣文學獎長篇小說金典獎、時報文學獎短篇小說首獎、聯合文學小說新人獎推薦獎、台北文學獎等。著有《匡超人》、《胡人說書》、《肥瘦對寫》（與董啟章合著）、《讓我們歡樂長留：小兒子2》、《女兒》、《小兒子》、《棄的故事》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《西夏旅館》、《我愛羅》、《我未來次子關於我的回憶》、《降生十二星座》、《我們》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》等。
頌詞
殉身在如量子般那小說無盡宇宙的戰神
駱以軍以其強大的敘事引擎與綿密如病毒的語言，自《西夏旅館》、《女兒》、《匡超人》，其所繁衍的「駱以軍崩壞體」至此修煉完備。「一直被辜負的」美猴王歷經西征，已然蛻變，不僅脫離如來掌，甚且是「飛出去了」。
我再次受到小說家敘事拋來的撞擊。
自從《西夏旅館》囊括無數大獎之後，江湖在想，武士初老，小說魂將如何擺脫「現實」妖魔鬼怪，才能再登巔峰？或遭質疑：將他者故事或自身碎片以不斷繁衍的時間放射，長成一座腫大如高第式聖母院，這是完美的本身還是消耗疲憊的呈現？是勃發還是停滯？
但《匡超人》成功突圍了，小說深邃又好看，且還對無窮語句與章節稍稍「減肥」了。
小說看似無出入口的雜草叢生，擬仿的複製再現，命運的描摹逼視，如陀螺打轉的旁枝擴增，拼貼變身的橫生串流，暗裡卻是生機處處，彷彿內在核心的大爆炸。小說的科技詞條交融著次文化與古典的挪用，描繪當代瑰麗萎靡「如何中國」的荒謬劇場。各種生命伏流暗影，恰如宇宙爆炸後的殘餘泣訴。不斷遭受死神時間的重複輾壓，只剩卑微一眼凝望的殘山剩水。這是駱以軍式的「有機腐敗的華麗」與「百科全書式的無賴」（詹宏志語）所交融而出的魔力語感。
即使書評《胡人說書》亦為精妙之作，是作家的第三眼，是另一顆強大敘事引擎，是精配完美的超跑。他跳躍翻轉加速，筆下文本即如蛇蛻、魚脫鱗地幻化成另一座宇宙洋流。
他那拋光打磨的詩語功力與繁複的觀看方法，引領風潮，追隨者眾，不少徒子徒孫偷其法寶加工。但我以為只有他是渾然天成，其餘不過如其小說古物世界的贗品。「不惜一切追求原創性」，於是「所有災殃化為塵」。將浮世繪與肉身處境，逐一檢視，反覆追憶，以生命過來人，化滄桑為戲耍，其殘酷背後，揭開盡是慈柔。猶如他常醜化自己，實是如蟻般謙卑的觀看低姿（祕笈）。
駱以軍在這座島這座城，我以為是一場天才與庸才的戰爭，他是天才型（且還是用功型）的小說戰神，是入世的小說神猴。
在生命黑洞，他殉身小說。
得獎感言
◎駱以軍一條有情的文學大河
去年真正走了趟生死關，此際的我，不若較年輕些時的我自信，以前我會描述自己，是在曠野持戟著盔前行的騎兵軍，但命運有時把你打暈、驚嚇，並無法再那麼英雄詩劇的自我獨白、惕勵，去實踐一個年輕時也知道極難的征途。但我終究太無知，許多事，新的感覺，天地之無限，或這場病才感到近至眼皮下的陰影。但我又是何其幸運之人，一路承受那超乎自己能想像的恩慈。我慢慢學習緩慢些、放鬆些、比年輕時更相信時間還會延續，對這些贈與、美麗的心、慈悲，會有一個有情的應答。幸運不代表可以放縱或變蠢，一如苦難若不柔慈，未必能提煉成深刻之物。
對了，這個自我之問，在去年大病時，我知道我內心想的：「我想活，不想死。」既然確定了最內在的答案，就好好珍惜這件事所剩並不那麼多，但卻還有太多還要學習的。偷句童偉格的詞，我希望自己能贖償回（即使一點點）年輕人對文學的希望，我希望人們在這相濡以沫、惘惘威脅、歷史創傷如「不斷累聚的陰影向下望」，那些失去聆聽彼此感覺、時光記憶的耐性，能夠在這許多認真創作的好小說中，找到停下腳步、願意思索、恢復（即使一點點）。
我年輕時因為讀了一些前輩的某些在小說之途，踩過的足跡，而願意將文學當朝聖之途，安定不惑亂的和時間搏鬥。我希望自己曾為小說時光付出的努力，像一顆方糖，融入這條文學大河，成為其中（即使淡而難查其味）流動的一部分，讓同行者們內心稍安慰，覺得此事再艱難凶險，還是值得。
謝謝贈與我這個獎。謝謝評審團。
評審團推薦入圍作家
林俊□
近三年內作品：《猛暑》
評審推薦代表作：《我不可告人的鄉愁》
林俊□一九九○年以短篇小說集《大暑》嶄露頭角，到最新的長篇《猛暑》（2017），創作時間已近三十年。他的文字細緻穠麗，極具風格化特色。題材從家族剪影到同志傳奇，從職場黑幕到城市誌異，呈現的景觀總是頹靡危疑，彷彿時刻瀕臨內爆的臨界點。彳亍其中的是一個憂鬱的敘事者，冷眼旁觀，卻又不能完全忘情。
《猛暑》想像二十年後的廢墟台灣：美中日託管，藍綠權貴落跑，「我島」急劇凋零。但「明天」過後，一切卻平靜如水。林俊□如此唱衰台灣，當然引人側目，何況他對世代鴻溝毫不留情的嘲諷。但也正因如此，這部小說考驗我們如何容忍一本惡托邦（dystopia）預言小說，如何界定虛構和政治現實的底線，如何判讀小眾書寫的公共性意義。我們的時代如此躁動有如猛暑，林俊□的小說帶來的效果是火上加油，還是醍醐灌頂？（王德威）
周芬伶
近三年內作品：《龍瑛宗傳》
評審推薦代表作：《紅咖哩黃咖哩》、《花東婦好》
周芬伶是傑出的散文家，她的書寫風格，到《汝色》、《世界是薔薇的》風格為之一變。又過十年她完成《蘭花辭》時，再次改變。她對自己的文字鍛鍊，要求甚高。最新的兩部作品《花東婦好》、《龍瑛宗傳》，更是開展了她的女性歷史觀。這兩本書都分別耗去她十年的時間，那種堅持，形成她文學生命的連綿不絕。《花東婦好》寫出了女性的命運，往往都在符咒之下穿越。在這本作品裡，讓我們窺見台灣史、女性史、家族史。她也以十年時間寫出《龍瑛宗傳》，為台灣文學史填補了重要區塊，讓我們感受了帝國史與黨國史的作家命運。這是自我紀律甚嚴的可敬作家，對自己設定的目標從不放棄，為我們帶來豐美的文學果實。她是盛產的作家，卻又不寬待自己。只要下定決心，她終於都能夠到達終極目標。（陳芳明）
夏 宇
近三年內作品：《第一人稱》
評審推薦代表作：《88首自選》
提名夏宇，未達，其實不算意外：夏宇挑戰我們所有對於文學的想像、定義、規範、期待與設定的疆界。夏宇的文學世界，不是文字煉金術的「寫作」，而是混搭的「創作」。「混搭」不是「拼貼」，混搭是媒介匯流，「不搭」變「百搭」，是「做文學」；拼貼是文字文學的詞彙，「文學寫作」策略。「混搭」是文字+音樂+顏色+聲音+圖繪+影像+紙感+翻譯機器+勞作。「混搭」是小眾+大眾。「回收」就是「創意」，試探「另一個可能的過去」。「愈混愈對」。這當然不是「為新而新」的炫技，而是一種生命哲學，文學解放：「管你小眾 大眾 我呸／管你是小清新 是重口味 我呸／管你是哪一類甲蟲 我呸／我呸都呸 都Play／什麼都喜歡 什麼都會」。夏宇「做文學」，展現文學處處生機。（邱貴芬）
評審團特別推薦
齊邦媛
近三年內作品：《一生中的一天》
評審推薦代表作：《巨流河》
齊邦媛教授的《巨流河》早已享譽海內外。該書筆法溫潤蘊藉，以一個女性知識分子的畢生經歷與追求，見證大時代動盪中的家國之情，鄉土之愛；以及如何在學院中播散文學種子、藉由文學翻譯闡揚「我們台灣」的熱情。所記所敘，感動千萬讀者，是兼具經典性、時代性與美學性的重量級文學書寫。近作《一生中的一天》，日記部分銘記在林口書房撰寫《巨流河》的點滴；散文懷人憶舊，既有個人情性，也側記了一個時代文學與文化的動態發展，亦令人動容。齊教授獻身於文學的身教與成就舉世馳名，無須任何獎項肯定。唯全體委員樂於共同推薦，作為當代文學的精神標竿，召喚讀者與作者在文學道途上昂揚前進。（梅家玲）
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