2017年7月17日 星期一

夏明明/大媽的方向盤


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2017/07/18 第4020期
 
精彩內容
 
心情札記 【生活進行式】夏明明/大媽的方向盤
【青春名人堂】沈鴻元/爵士在台灣
養鴨人家
一句好話
 
 
 
心情札記
 
【生活進行式】夏明明/大媽的方向盤
文/夏明明/聯合報
車子發出「嘰」一聲尖響,我倆身體頓時往前傾,又彈回來往後倒,我心臟都快蹦出來了,趴在方向盤上,氣得拉開車門想下車……

教練教不來,先生親上陣

與同事結伴去駕訓班學開車,我信心十足地選擇手排。才上兩堂課,就被放離合器、踩油門、踩煞車、打方向盤攪得暈頭轉向,全身神經緊繃到喘不過氣了。偏偏教練嗓門大,在耳邊轟炸:「鬆左腳換右腳、換檔、踩啊……」一陣急吼,嚇得我手腳愈發不聽使喚,動不動就熄火。教練頻頻用台語說:「我要抓狂了,拜託妳改學自排吧!」

回家問老公:「教練總要我死記打幾圈倒車入庫、路邊停車要看什麼白點,爬坡道、練S形背一堆口訣,我記不住耶,怎麼辦?」

老公不以為然:「什麼口訣?車開在馬路上哪有什麼記號?這種投機取得的駕照能在馬路上跑嗎?算了,我來教妳。」

太好了,老公從來不對我吼叫,一定比駕訓班教練有耐性。沒想到,教我練「倒車入庫」時,老公說:「把頭伸出去看。」我頭伸出窗外後問:「要我看什麼?」他馬上提高分貝:「看輪胎與地上白線距離,動妳的方向盤。」我又問:「是這邊還是那邊?」他吼道:「沒有這邊、那邊,只有『左邊』、『右邊』!快往右打、打死!」

我握著方向盤轉不動,也開始火大:「打死、打死、打什麼死呀?煩咧,聽不懂啦。」老公氣呼呼罵:「白癡!讓妳打右,妳偏打左,左右不分,妳自己下車看。」果然,車橫在格內,進退兩難。

先生大變臉,太太踩油門

「上坡起步」時,要聽引擎聲音,輕踩油門,感覺吃住了就要多踩一點油門。「那麼輕,怕踩死螞蟻呀?踩下去呀,真笨!」呵,平常好好先生,這會兒全走樣,吼吼叫叫的,臉部表情都變猙獰了。真是應了朋友的一句話:「學開車絕對不要找老公教,小心會傷感情。」

我一腳踩下油門,車子像坐雲霄飛車般咻地衝了出去,老公趕緊抓住車門上方的手把,大喊:「幹嘛?妳不要命啦?快踩煞車!」我用力踩住煞車,車子發出「嘰」一聲尖響,我倆身體頓時往前傾,又彈回來往後倒,我心臟都快蹦出來了,趴在方向盤上,氣得拉開車門想下車。當然,下車的人是老公不是我,因為我腿發軟根本下不了車。

我繼續乖乖到教練那上課。繞場練習只要車轉彎,我的身體很自然地跟著轉,換來教練白眼:「身體坐正,轉彎動方向盤就好,身體轉什麼轉?」練路邊停車,心裡默念:「打R檔,往後退,眼睛看後視鏡……」咦,好像不難嘛,我開始有點感覺了。

在教練及老公雙管齊下魔鬼訓練一個半月後,終於要上考場了。考進退S形彎道時,我小心翼翼地完美達成,心裡正暗自得意,但糟糕,我忘了從哪個方向來的?轉頭問主考官:「怎麼辦?要往哪開?」主考官瞪大眼睛:「什麼?妳方向都搞不清,還敢開車?去去去,下車。」

七天後重考駕照,居然考過了。老公拿著我的駕照笑說:「駕照拿到了,以後方向盤就交給妳啦。」

「不要,駕照的照片把我拍得像通緝犯,醜斃了,我才不要。」

我已經知道開車是怎麼回事就行啦,我的嘴巴就是方向盤:司機老公,走吧,開往陽明山,咱們今天賞花去。

【青春名人堂】沈鴻元/爵士在台灣
沈鴻元/聯合報
有云「內舉不避親」,當然更不避自己!七月起,我在自己服務的媒體裡開了一個新節目,探討從日據(治)時代到今天,台灣本土音樂與爵士樂的關聯。題目看來荒誕不經,但深入研究,其實很有意思。

舉個例子,黃俊雄布袋戲《雲州大儒俠史豔文》裡,每位角色出場前,都有屬於該角色的「出場樂」,例如史豔文,出場時用電影《出埃及記》的主題曲搭配;而孝女白瓊,總是一身素縞,白幡上寫著「接引西方」,登場時用哭腔唱著〈噢,媽媽〉,然後敵人就被歌聲震懾,灰飛煙滅。這或許能勾起三、四年級學長姊們的回憶,但重點是西卿女士唱的那首〈噢,媽媽〉,旋律完全引用美國作曲家蓋西文在西元1934年譜寫的作品,後來被無數爵士樂手反覆詮釋的經典名曲〈夏日時光〉(Summertime)啊!

然後,在大家總喜歡電腦前或是嘴巴裡捍衛智慧財產權的今日,應該會義正詞嚴地認為「原來如此!那我們肯定沒有付人家版稅吼?」我要先介紹你聽另外一首歌曲,傳唱超過一世紀以上的廣東客家老山歌〈落水天〉。歌曲講著做農事的人遇到下雨,沒戴斗笠沒打傘,淋雨真可憐。網路找一下,先聽〈噢,媽媽〉,再找〈夏日時光〉,最後再聽〈落水天〉。三曲旋律極為接近,但〈落水天〉出現的時間硬是比〈夏日時光〉早了半世紀。所以,誰抄了誰?所以,台灣早期音樂與爵士樂,當然有關係!

第一集節目已經播出了(但來者可追),我邀請《玩樂老台灣》一書作者林太崴先生,上節目播放他珍藏的「台灣第一張唱片」,那是張78轉的留聲機唱片,得用手搖留聲機才能播放。唱片裡錄的是傳統的客家八音,音質自然不好,更何況我得先麻煩太崴把音樂「數位化」後,才能在節目中播出,與留聲機原始的聲音無法比較。

太崴也介紹了許多台灣史上第一位「天后」,歌手「純純」的珍貴錄音,都是民國初年的錄音,而我也用相同年代西方的爵士錄音對應,總之就你一首民國8年的歌,我一曲西元1919年的爵士樂。

但等到太崴使出大絕招,拿出了西元1914年(民國3年)的那曲客家八音,帥氣地介紹這張台灣史上第一張唱片時,我卻慌了手腳。因為,爵士樂明明歷史更為久遠,但我手邊卻沒有任何一張西元1917年以前發行的爵士樂唱片!

原因是,西元1917年之前,沒有任何爵士樂演出被錄製下來。而真正有意思的地方在於,我們都知道爵士樂是黑人發明的音樂,但歷史上的第一張爵士唱片,卻是一個全部由白人組成的爵士樂團,叫作「正宗狄西蘭爵士樂團」(Original Dixieland Jazz Band,簡稱ODJB),在西元1917年錄製的。為何如此?因為種族歧視還是另有隱情?

其實,早在唱片工業初始的年代,已經有許多業者邀請黑人音樂家錄製藍調與爵士唱片,只是被拒絕了。資料顯示早在西元1915年,就有人邀請當時天下第一的黑人短號手佛瑞迪.凱帕(Freddie Keppard)灌錄唱片,但凱帕卻認為透過錄音反覆播放,自己的演奏風格會被其他樂手模仿,也許還能保持「第一」,但就不是「唯一」,擔心演奏市場被其它人瓜分,於是拒絕這次邀約,也錯過了錄製史上第一張爵士樂唱片的機會。

該怪這位音樂家短視近利?總之,這場台灣音樂vs.爵士樂的對抗,爵士樂輸了……

養鴨人家
何桂枝/聯合報
春分時節,蜿蜒的野溪兩岸長滿了翠綠水草,我赤足由下游往上游走,跳過一個又一個的石頭,眼前出現一座紅磚砌成的拱橋,橫跨兩岸,成了一條悠遠的時光隧道。

七歲那年我每天早上拿著長長竹竿,趕著一群小鴨在野溪裡覓食,阿毛、阿呆、阿花……我幫每隻小鴨取名字,牠們成了我童年的玩伴。看著小鴨在水裡悠然來去,我坐在石頭上唱著堂姊教我的歌,鴨群逐水草而上,我跟著往上走。

走著走著,經過一座紅橋,橋墩旁有個高過成人身高的蓄水池,見鴨群一隻一隻雀躍跳入其中,我也不禁異想天開,想學牠們游泳。但,才剛跳下水就大喊「救命」,幸好叔叔經過,把我從水中拉起。我告訴他想學鴨子游泳,叔叔一陣責罵後哈哈大笑:「妳怎麼這麼傻?」這件事便在村子裡傳開了,從此大家喊我鴨子。

每當黃昏,我會趕著我的鴨群回家。經過紅橋,阿花和阿毛喜歡玩躲貓貓,讓我找遍水草不見鴨影,心急如焚地哭喊:「阿花、阿毛,你們快出來。」而牠們似乎聽懂我的話,從石縫間慢慢走出來,我抱著牠們就像媽媽抱著失蹤小孩那般又驚又喜。

夕陽下,我邊趕著鴨群邊哼唱:「夕陽已染紅了大地,我正在回家的路上,我趕著路路在追我……」鴨群也呀呀呀地回應,一首不成調的大合唱在溪谷裡迴響。

鴨寮是爸爸用工地撿回來的木頭釘成的長方形圍欄,我用曬乾的稻草鋪滿它,讓玩伴有個舒適的床,再用弟弟從田裡撿回來的稻穗餵飽牠們。就這樣,玩伴在我細心照顧和呵護下茁壯成長。

新年村子裡熱鬧滾滾,年糕味道瀰漫整個村莊。這天家裡來了好多人,在鴨寮裡指指點點。我問爸爸:「這些人來做什麼?」爸爸說:「要過年了,他們來買鴨子。」我頓時放聲大哭:「不要!不要買我的鴨子!牠們是我的玩伴。」我將鴨寮的門鎖緊,媽媽卻把我拖開,爸爸用草繩綑綁鴨子雙腳,過秤就讓村裡的人帶走,只剩空蕩蕩的鴨寮,還有哭紅了雙眼的我。爸爸安慰道:「我會再買一批小鴨讓妳養。」我無奈點頭。

那個喜氣洋洋的新年,我重感冒躺在病床上思念著我的玩伴,阿呆、阿毛、阿花……年後,爸爸真的買了一批小鴨,我又再度趕著鴨群在野溪裡覓食、戲水,也慢慢學會游泳。接著,那年暑假後我開始上小學,這工作由弟弟接手,結束了養鴨的日子。

多年以後,每年春分時節,我仍習慣回到野溪,赤足跳過石頭,從下游往上游走,走向斑駁的紅橋,尋找童年的記憶。

一句好話
紀昭秀/聯合報
受人幫助是一種幸福,助人就是加倍的幸福!

 
 
 
訊息公告
 
 
 
 
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職場菜鳥 兩險不能少
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