2015年2月27日 星期五

我們都有做自己的勇氣──布拉姆斯(Johannes Brahms)特輯


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2015/02/27 第125期 訂閱/退訂看歷史報份直接訂閱
編輯小語 我們都有做自己的勇氣
約翰•布拉姆斯(Johannes Brahms)
美的人物 布拉姆斯與兩位女性
舒曼夫婦的扶持/克拉拉與布拉姆斯的情誼
安魂吶喊,一舉成名/母親與布拉姆斯
文章選錄出處
美的生命 撫慰世人歷盡滄桑的心/布拉姆斯 c 小調第 1 號交響曲
文章選錄出處
精選推薦 不要跟我耍心機:每個人全身上下其實都暗藏玄機
 
我們都有做自己的勇氣

新的一年開始,享受團圓的氣氛之餘,是不是也有許多朋友反省一年來的點滴,並為自己立定新年的志向呢?

今天的華滋《談美》,要帶大家看一個背負傳統,卻充滿勇氣地做自己的音樂家的故事。希望大家聽了音樂,讀了故事之後,也能充滿開創自己生活的勇氣。

約翰•布拉姆斯(Johannes Brahms)
Johannes Brahms(1833-1897)

那位留著濃密大鬍子,嘴裡叼著菸斗,穩重地彈奏鋼琴的大師,學音樂的人應該不陌生,尤其是聽到令人手舞足蹈的匈牙利舞曲時;請你向他致一鞠躬吧!沒有了他,學音樂的人終將失去方向,他就是新古典主義的音樂家——布拉姆斯

約翰•布拉姆斯生於1833年5月7日,德國北方的大城漢堡一處貧民區,母親是裁縫,父親是漢堡軍樂隊中的法國號手,雖然家裡經濟狀況不好,但布拉姆斯的父親仍極力地培養有音樂天賦的兒子。


19世紀的歐洲,浪漫主義表達情感的精神在人心中紮根,但在音樂界,對於如何表達情感卻有著分歧的意見。有人認為應該離開貝多芬推至極致的古典音樂風格,以歌劇、標題音樂等方式更奔放的表達內心的情感;有人則認為應該格守古典音樂的樣貌,即使表達感情,作曲家仍不應該脫離單純音樂展現出的藝術性。前者如李斯特、華格納;後者如舒曼、布拉姆斯等。

布拉姆斯自己就說過:「要我寫作歌劇,和結婚同樣地難如登天。」

布拉姆斯過了一輩子獨身生活,又因不喜歡戲劇性的誇張,不曾接近過歌劇和標題音樂,一心一意只用古典形式,植入清新的藝術生命與卓越的新技巧,向純音樂邁進。身處於浪漫潮流及音樂人才輩出的世代下,他以沈靜、深刻表現音樂,在嚴密的曲式結構中散發無限的深情、渴望與痛苦。哲學式的創作風格,透露出作曲者的孤獨、激情與勇氣,為19世紀樂壇增添了理性與深度。


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布拉姆斯與兩位女性

即使布拉姆斯的個性直接,討厭繁冗的社交場合,但在需要的時刻,他總是不乏貴人的相助。愛德華•馬克森(Eduard Marxen)、愛德華•雷鳴伊(Eduard Remenyi)、約瑟夫•姚阿幸(Joseph Joachim)等人,都為布拉姆斯的音樂路帶來了很大的助益。

其中,有兩位女性,更為他的人生直接帶來重要的轉變。

舒曼夫婦的扶持/克拉拉與布拉姆斯的情誼
舒曼夫婦的合影。他們兩人對布拉姆斯十分照顧與支持。

舒曼是布拉姆斯最景仰的一位音樂家,而舒曼的妻子克拉拉也是一位有天分的鋼琴家,在好友姚阿幸的推動下,布拉姆斯造訪了舒曼夫婦。當舒曼第一次聽到布拉姆斯的《C大調奏鳴曲》時,對這位年輕鋼琴家大加讚賞,並預言其將成為樂界的彌賽亞(救世主之意)。

他在自己創辦的《新音樂雜誌》上,寫了一篇叫「新的道路」的文章來介紹這位青年作曲家,並且在文章中讚許道:「他的外表所流露出的種種神態,無不清楚地向世人宣告:這是一位徹徹底底的專業作曲家。」舒曼的愛妻克拉拉也鼎力幫助布拉姆斯,常在演奏會上彈奏他的作品,三人很快就成了好友。舒曼夫婦在布拉姆斯的生命中扮演了非常重要的角色,他們使布拉姆斯揚名當時的音樂界,讓這位新秀與大眾縮短了距離。


這段友誼讓布拉姆斯邁向音樂殿堂,但也是走向感情三角的悲慘開始。舒曼是個有精神病史的憂鬱症患者,犯病時會產生幻覺。1854年,舒曼突然離家出走,並跳入萊茵河中,獲救之後即被判定應送往精神療養院治療。當時已懷有身孕的克拉拉經常陷於不安,因為她必須獨自扛起家中經濟,並照料七個孩子。而住在舒曼家附近的布拉姆斯,自然成了克拉拉的支柱,除了經常代替克拉拉去療養院探視舒曼外,他甚至還放棄巡迴演奏的機會,協助照料孩子的生活起居,在夜深人靜時吟唱著自己所作的搖籃曲哄孩子入睡,這樣的關係讓布拉姆斯意識到自己陷入傾心的愛情,而無法公開。克拉拉深深吸引著布拉姆斯,她是一個集高雅修養、美貌與淵博學識於一身的女子。他忍不住在信中表白愛慕之意:「我希望告訴妳,我是多麼深深地愛著妳!」

克拉拉也被這位年輕人狂熱的仰慕所感動。但這一段柏拉圖式的愛戀,也隨著舒曼1856年死亡而結束了,克拉拉一直嚴守著妻子的本分,與布拉姆斯維持精神上的交往。沈默的守候原可能走向婚姻,但堅毅的克拉拉決心維持「誠摯愛慕的友誼」,而布拉姆斯也戲劇性地決定離開杜塞道夫。僅管如此,他們兩人依舊相互扶持,克拉拉是布拉姆斯很好的音樂顧問,布拉姆斯也創作了許多樂曲給克拉拉,兩人絕對是音樂上的好夥伴,然而這段感情終究沒有結果。1896年,當四十年來作為親密好友的克拉拉過世,布拉姆斯持續情緒低落,隔年也病逝於維也納。

安魂吶喊,一舉成名/母親與布拉姆斯
漢堡,是布拉姆斯的故鄉,他一生幾次為不能回到故鄉而失意,也曾為是否要回歸而遲疑。但他的音樂,無疑帶著故鄉迷濛深遠的北德風情。
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1865年,母親因為心臟病突發而去世,三十二歲的布拉姆斯,不得不開始思考關於死亡的問題。布拉姆斯和母親的感情最深,他對母親的愛,甚至超過對其他家人的關心。因為母親最瞭解他,不論他成功或者失敗,母親總是第一個表示支持他的人。失去了母親,布拉姆斯等於失去了唯一的精神支柱。將母親安葬之後, 布拉姆斯漸漸地把悲痛化成音樂。在舒曼過世的那一年(1857年),他早已經開始醞釀寫作安魂曲。直到母親去世後,布拉姆斯再度認真地創作這首曲子。終於,布拉姆斯完成了一部不是以拉丁文為歌詞的《德意志安魂曲》(Youtube試聽)

1868年4月,《德意志安魂曲》在布萊梅大教堂發表,由布拉姆斯親自指揮陣容龐大的樂團與百人合唱,肅穆動人的旋律,震撼了樂界。這首安魂曲與以往的不同,它的歌詞是布拉姆斯自己由《聖經》中挑選出來,它比較像是基督徒的清唱劇,而非傳統安魂曲。布拉姆斯不是一個虔誠的教徒,所以在他的安魂曲裡面,沒有出現基督的字眼。但是,布拉姆斯卻藉著宗教歌頌人類的天性,並且反映他對生命的熱愛。布拉姆斯引用《聖經》裡面的經文說:「痛的人有福了,因為他們必得安慰;流淚播種的人,必將快樂豐收。」而這樣的內涵,不就是最具有人道主義,安慰所有悲傷的人,最深入內心的輓歌嗎?

聽眾聽到這種發自內心的歌聲之後,再怎麼堅硬的心,都要被軟化!舒曼曾在1853年宣稱布拉姆斯將是貝多芬的繼承者,而且預言當布拉姆斯把合唱與交響樂的力量結合在一起的那天,必能把聽眾帶入靈性的世界。布拉姆斯也說,他很願意把《德意志安魂曲》(German Requiem)改成《人類安魂曲》(Human Requiem),因為裡面的探討與表達,是屬於每個人內心世界的。

安魂曲發表之後,所有的樂評只有更證明一件事,那就是布拉姆斯是一位天才。光是在1869年裡,在德國境內,《德意志安魂曲》就演出了二十幾場,後來更在倫敦、巴黎和聖彼得堡演出,真正將布拉姆斯的名氣拓展到歐洲各地。而和安魂曲幾乎同時完成的作品,還有《e小調大提琴奏鳴曲》,作曲風格大膽具實驗性。一直到安魂曲發表之前,布拉姆斯的身分仍然在鋼琴演奏家和作曲家之間搖擺不定,但是安魂曲發表之後,布拉姆斯終於向世人證明他的能力,並且建立起「作曲家」的地位。布拉姆斯的成就,終於得到了肯定。

文章選錄出處

參考自《圖解音樂大師(上)》/華滋出版/許汝紘,高談音樂企畫小組


◆古典音樂延伸閱讀:《圖解音樂大師(下)》 / 《舒曼100首經典創作及其故事》

撫慰世人歷盡滄桑的心/布拉姆斯 c 小調第 1 號交響曲
威利. 馮. 貝克( W i l l y v o n Beckerath)的石版畫:《正在彈琴的 布拉姆斯》
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你聽過,布拉姆斯是貝多芬投胎轉世的傳聞嗎?

世人總喜歡拿貝多芬和布拉姆斯相比較,甚至幻想布拉姆斯就是貝多芬的轉世,因為兩人都喜歡漫步在田園,都不修邊幅、脾氣暴躁、身材矮小,終身未娶,甚至連走路的樣子,據說都非常神似——把頭伸向前,雙手擺在身後。

種種巧合,令我們不得不將兩人聯想在一起,也因此眾人期盼著布拉姆斯能夠譜出幾首交響曲,好再一次回昧與貝多芬交響曲相同的震撼。

沒想到這種期盼,深深困擾著布拉姆斯。

布拉姆斯是崇敬貝多芬的,卻不想成為他的影子,有人曾問他為何遲遲不肯完成第一首交響曲 c 小調《第 1 號交響曲》,他缺乏信心地回答:「你無法瞭解,每當創作時,身後傳來音樂巨人腳步聲的那種震撼是什麼滋味。我想,我可能永遠也寫不出一首交響曲來!」

但就在一八七六年十一月四日,布拉姆斯終於將他的交響樂公諸於世了。布拉姆斯非常謹慎地選擇首演的地點、指揮及樂園,最後敲定在卡爾斯魯,由仕索夫指揮,卡爾斯魯管絃樂團擔任演出。

這首作品成功地在各地廣為流傳,眾人不免又要將他和貝多芬比較一番,多數學者和樂評們都認為,此曲的性質與調性相似於《命運交響曲》。諸如:採用相同調性、第一樂章都是由一個短小的動機來發展等,而此曲的第四樂章中,C大調法國號主題,又與貝多芬的《第 9 號合唱交響曲》的「快樂頌」主題十分類似,因此,此曲首演之後,名指揮家畢羅(Hans von Bulow)遂稱它為「第 10 號交響曲」,更有音樂學者將此曲譽為音樂史上最偉大的第一號交響曲。

其實這是布拉姆斯在看到了阿爾卑斯山的壯麗之後,藉著阿爾卑斯號角的靈感所創作的,一八七六年九月在巴登—利希登塔爾正式完成。

c 小調《第 1 號交響曲》的第一樂章(youtube試聽),不管在它的主題或內容方面,似乎都像在訴說布拉姆斯與舒曼、克拉拉之間深厚的情誼,包括了由雙簧管吹出的第二主題,可說是三人感情上的心靈紀錄。不管是寧靜中帶有憂傷和甜蜜的慢板第二樂章,或是突破傳統的稍快板第三樂章,都能看出布拉姆斯在管絃樂和聲、音響效果上所下的功夫,他用清晰的旋律線和嚴謹凝聚的音色,創造出獨特的管絃音,並且恢復了古典樂派注重形式發展的精神。

也許,人們常不願意靜下心來聆聽自己深層的聲音,批評這首作品稍欠流暢明快,然而當你多次細心聆賞之後,會發覺曲中融合著世間的鬥爭、苦惱、鬱悶與狂喜等多方面的情愫,因此 c 小調《第 1 號交響曲》正是贈送給嘗盡人世滄桑者的慰藉。

文章選錄出處

參考自《你不可不知道的100首交響曲與交響詩》/華滋出版/許麗雯編


◆音樂欣賞延伸閱讀:《你不可不知道的100首經典名曲》 / 《你不可不知道的100首鋼琴曲與器樂曲》

不要跟我耍心機:每個人全身上下其實都暗藏玄機

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