五○至七○年代，
台灣四大報的四張副刊，
影響了千千萬萬愛讀文藝作品的
廣大讀者群，
這些副刊彷彿為讀者開了一扇心靈之窗，
無形中鼓舞了整個台灣社會的閱讀風氣
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施英美也發現，林先生接編「十年聯副」期間（1953-1963）正是林海音達到創作巔峰之時，林海音畢生最重要的創作幾乎都完成於此階段。在《聯副》上所發表的作品都極具指標性的意義，例如：〈惠安館傳奇〉為貫串《自由中國》、《文學雜誌》各散篇集結為《城南舊事》的最後發表作品。《曉雲》則是林海音邁向長篇小說創作的起點，開啟一九六七年在《純文學》上發表《孟珠的旅程》女性成長模式的連載作品。《婚姻的故事》則為觀察林海音女性書寫的重要線索。《聯副》上的散文雖然為數不多，〈書桌〉、〈白兔跳〉卻直接涵蓋林海音最重視的生活寫實、夫婦情趣以及教育批判三方面的關懷議題。
第三、四兩章為施英美全書的重頭戲，她極有耐心的將林先生接編《聯合報》前後的時代背景分析解說──《聯合報》自一九五一年九月十六日創刊，前面歷經沈仲豪、黎文斐等主編，而副刊文藝風格的確立，始自創刊兩年後接編的林海音。林海音為女性出任《聯合報》副刊主編的第一人。
五○年代初期，也有幾位女主編，如編《全民日報》副刊的劉枋、編《商工日報》副刊的姚姮、編《新生報》副刊的張明和編《公論報》副刊的畢璞，但都未產生對時代的影響，唯有林海音，主編「聯副十年」期間，對整體台灣文壇產生了舉足輕重的影響，主要林先生對接編一張文藝副刊，充滿使命感，一上台，她就不停地琢磨，如何讓《聯副》呈現特色，文學副刊，貴在創作，「文學」在五○年代的台灣尚是一片沙漠，僅幾位有心人，像小說家潘壘（1926-2017）用上海帶來的金條，辦了一本《寶島文藝》；還有一位傻書生程大城（1921-2012），賣掉自己的房屋，辦了一本《半月文藝》，以及師範和另外四位友人合辦《野風》雜誌。林先生在如此貧瘠的文學土地上全力邀請當年少數幾支好筆，請大家一起來寫幾篇好小說和散文，在《聯副》刊出，帶領風潮，以文引文，再加上有心培植新人，沒幾年功夫，老幹新枝，奼紫嫣紅，文學作品，像一塊海綿，將渴望閱讀的男女青年的眼睛吸了過來，五○年代，物資匱乏，精神食糧奇缺，林先生編的《聯副》，就在那樣的氛圍，透過《聯合報》好不容易累積的十數萬訂戶，影響了各個層面。此外林先生也重視女性作家的作品，讓女性有發揮才華的機會。而當時的軍中作家，來自四面八方，戰亂使他們胸腔間有股牢騷要發，他們本身就有說不完的故事，林先生重視他們的來稿。而更讓省籍作家感懷的是，林海音永遠不因他們的文字生澀而拒其作品於門外，她深知長期受日本殖民影響，格外對省籍作家有愛心，為他們的文字稍加梳理。此外林先生對新思潮、新文體亦能接受，她像大海，廣納百川，然後以文學形式，引介給社會大眾，提高了讀者的品味和鑑賞力，也滿足了讀者的求知慾。五○至七○年代，台灣四大報的四張副刊，分別由《中副》的孫如陵、《新副》的童尚經、《聯副》的林海音和《人間》的王鼎鈞主政，影響了千千萬萬愛讀文藝作品的廣大讀者群，這些副刊彷彿為讀者開了一扇心靈之窗，無形中鼓舞了整個台灣社會的閱讀風氣。
其他三位的編輯經歷有否碩博士生寫研究論文，我不得而知，但林先生何其有幸，能獲得像施英美老師專研她的「十年聯副」，把這一段最珍貴的資料記錄下來，更難能可貴的是，施英美還為林先生「聯副十年」的每一年做了一張「當年度編輯方針」表格，一一統計，看出林先生的編輯風格走向。她一方面希望讀者多讀文學作品，另一方面也未忘整體讀者未必都會愛讀創作，所以對生活常識、科學小品甚至體育報導，亦以各種角度披露。畢竟五○至六○年代，還不是一個分眾的社會，報紙是大眾化的讀物，不像一九六八年起，林先生獨力創辦「純文學出版社」，可以專業的角度，全方位出版小說、散文、詩和文學評論的稿件。
現代詩在《聯副》版面上的發展則顯得較為遲緩。從歷年走勢看來，現代詩在大眾副刊的版面上展現密集的創作力，整整遲了小說與散文發展近三到四年。現代詩發展具體成熟的時機，應該在一九五八年，由林海音將余光中、夏菁等「藍星詩社」的成員，引介到《聯副》的版面上開始。
果然一九五九年起，余光中、魯蛟（張騰蛟）、辛鬱、夏菁、羅門、敻虹……一堆詩人的名字、詩作全上了《聯副》。
後來以何索出名的楊蔚，以《傳統下的獨白》引人注目的李敖，名字一一出現，林先生說，很少人知道李敖最早是向《聯副》投稿的，連《風蕭蕭》的徐訏也從香港寄詩稿給《聯副》，還有陳之藩、彭歌、段彩華、桑品載、歐陽子、陳若曦、喻麗清……在林先生「十年聯副」的記憶中，數不完的都是一個又一個作家的名字，你說，林先生的生活是多麼豐富啊！
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林先生一生不知提攜多少年輕的寫作者，而她對比自己年長一代的寫作者，同樣也敬愛有加，在她一九九六年結束「純文學」出版業務之後，曾把新書《靜靜地聽》交給爾雅出版，書裡有一篇〈敬老四題〉，寫冰心、凌叔華、蘇雪林和謝冰瑩，字裡行間，盡是思念。而像我這樣，曾經是她社裡的員工，後來也辦了出版社，成為她的競爭者，她卻仍然拉拔我，當她聽說「爾雅」不再租屋，買了新屋有了自己的辦公室，喬遷那天，她特地從重慶南路「純文學」辦公室，抱了個「招財進寶」的彌勒佛送來「爾雅」，向我祝賀。等到後來「洪範」、「九歌」成立不久，連同一九七二年成立的「大地」，她發現幾家出版社的負責人全是文人，出版的又都是文學書籍，林先生覺得有趣，何況早些年就彼此認識，於是經常聚會，從一九八四年起，「五家」創社人更固定每月聚會一次，輪流作東，自此，「文學五小」之名流傳，成為文壇佳話。
而我必須說，要不是有像林先生那樣氣度恢宏的人，在中間像黏土一樣的把我們幾家牢牢黏住，是不會一直歡聚一堂的，果然等到林先生生病，結束了「純文學」的業務，我們其餘各家，再也沒有在一起重新聚過餐！
林先生更是一位行俠仗義之人，在她主編「聯副十年」期間，不斷提攜新人，如刊用時年十四歲林懷民的短篇小說〈兒歌〉，刊用鄭清文的第一篇小說〈寂寞的心〉，一字未改的刊出黃春明的〈城仔落車〉以及容忍七等生式獨特奇異文體的〈失業．撲克．炸魷魚〉。還不時地幫助人，當她得知鍾理和臨死的遺言，希望她和鍾肇政能幫他出版一本集子，林先生立即和鍾肇政在理和先生過世三個月後，為他出版了一本《雨》，完成鍾理和生前的夙願，又以《雨》的收入再勉力支撐出版鍾理和的另一部長篇《笠山農場》。
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由於祖焯、祖美、祖麗、祖葳兄妹為母親辭世二十年的一番心意，加以施英美為「聯副十年」全心投入對林海音先生的深入研析，完成一件有價值的工作，也給了我機會重新回想過去七十年的點點滴滴。林先生在我心目中，是少數像家人一般的長輩，我曾寫過一篇〈懷念有陽光的日子〉，說的就是林先生，一點也不錯，林先生就是陽光，她是永遠予人溫暖的人。（下）
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