歲末的紐約頗為寒冷，街上的人們如往常一樣一身黑，但在畫廊區裡，又是另一番景致。各種瘋狂的作品，像競賽般藏在一座座畫廊的大門裡面。11月，於紐約高古軒揭幕的村上隆個展「In the land of the dead,Stepping on the tail of a rainbow」，肯定是其中最喧囂的一個。 一眼即可看到，整個展覽的作品和呈現方式，和過去大家對村上隆的印象有很大的不同。一個巨大的古代大門，時空錯亂似的從電影場景裡毫不猶豫地被位移到紐約高古軒W24街的畫廊現場。村上隆帶領觀眾從這個門開始，進入他2014年的全新系列個展。這個壯觀的大門（Bakuramon），顯得這麼斑駁殘破，像是劃分出兩個世界的入口：現代和古代的界線、東方和西方的界線、真實與虛構的界線、生命與死亡的界線。 傳統的新詮釋 村上隆認為，藝術家應該具備有對於所謂「界限」的敏銳度以及描述能力。作品靈感來自「羅生門」，是在日本平安時代（794-1192）與當時的城市， 一同仿建自中國唐朝的首都長安。城門，作為一個進入偉大城市的意象，也有保護人民的象徵。經過幾百年的時光流轉、捱過兩次大風暴之後，原本壯觀的城牆被摧毀的殘破不堪，所衛守的城市也在嚴重的饑荒之下，變成人煙稀少的死城。 羅生門從偉大的保護者變成圍繞著鬼怪傳說之地。村上隆認為，這個歷史事件代表了文化象徵物隨著空間的轉移、時間的流逝，會不知不覺的在因應改變的過程當中，被重新詮釋、漸漸變成帶有其他意涵的事件/物品。這也暗示著所有意義的兩端，看似對立，意義堅決，但經過時間和空間的位移之後，永遠不會改變的意義也可能變得脆弱。這個門就像是進入村上隆藝術觀點的入口。對於一個獨自存在的門，它僅是象徵性的。就像那歷史上的羅生門一樣。然而從穿過這個門，觀眾從外面穿過到裡面、從這面到那面、從這個文化到那個文化，感受、領略著和畫廊大門之外的現實截然不同的世界。 全文未完，摘錄自《典藏•今藝術》1月號•268期。 | 
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