這是第二本交由奇異果文創出版的小說，字數大約八萬字，節奏明確輕快，可以說是一本擁抱高娛樂效果的爽小說。我得坦白說，這著實不像是沈默風格的小說。因此，《２０６９樂園無雙》無疑的又是我的一次轉向。 至於何以會有如斯明確得不思議的轉向，主要是2014年年底溫武結束，2015年年初則是明日工作室宣告結束出版業務，換言之，我一心為武俠開拓更多可能性的小說書寫路線，從《天敵》、《傳奇天下與無神年代》、《七大寇紀事》（這三本是【大虛空記五部曲】的後三部）到《在地獄》，顯然再也無以為繼，以劉叔慧總編為首的明日人對我素來禮遇有加，給予不少資源，無奈我這幾本大部頭小說只向著自己心馳神往之地，一旦進入消費系統裡就自自然然地被淹沒，我明擺著就是失敗了啊（尤其是獲得溫武百萬首獎的《在地獄》更乏人問津，全然沒有聽誰提起過）。
市場從來都是現實殘酷的，無以製造利潤的東西，又有誰能夠一再容忍呢？
另外，與角立文化合作的短篇小說集《詩集》亦同樣無聲無息消滅掉，連實體書本數都有限得可悲──有雄心又有新穎企圖的角立已經很努力了，可惜生活與各種變數總是迫使出版者不得不臣服投降，我又何嘗不是呢！奈何啊，奈何。
奇異果文創發行的《幻影王》（標示為暗黑金屬奇幻）大體來說或可能是我2014相對來說賣得尚可的小說（具體數字我問都不敢問啊，只能懷抱著別讓這家作風靈活多元的出版社大賠的期望），因此，創意總監劉定綱來函邀約（但願他不會只是同情我的困境而已），我自也得掏出足以相應對奇異果格調與書籍形態的小說來，具體出版的成果就是眼下的《２０６９樂園無雙》：一本輕武俠。
如果我沒有記錯，《２０６９樂園無雙》是2013年寫的，當時還不是這個書名，是跟我拿到溫武百萬的《在地獄》一起寫的，基本上是專注地寫《在地獄》，然後，每天留一個鐘頭輕快輕鬆地寫一千字，像是某種書寫調劑一樣的，原先是試驗性地嘗試自己能不能寫輕小說（以輕武俠進行的概念），大約寫了兩、三個月，《２０６９樂園無雙》就此誕生了。
在我最近幾年出版的小說裡，它絕對是輕量化的，此前的《在地獄》等書皆是重型兵器，來到這本小巧高速飆進的《２０６９樂園無雙》就純粹是輕兵器的展演，它在爽度方面，在娛樂與流行性，在各式煙火效果上，在速度感與愉悅感，在後續能夠引發的關於武俠在當代的重新想像，在各種可以討論介入的書寫議題，應當都能滿足市場的需求，但又能保留我對武俠以及真正關懷主題的一份信仰香火不滅（萬幸啊，這已是我所能偷渡的最大值）。
如此一本輕型小說，雖還有相當水準，我自己寫來也很是開懷暢快，頗有從頭再回顧張望重溫此前武俠的美好時光，以及最重要的對武俠史進行預測和偽造的終極性快感，唯我還是不能誇大假裝它在小說本身價值裡多有成就，它終歸是娛樂消遣等屬性價值的。是了，我作為一武俠人，並沒有忘記本分，並沒有丟失掉必須於每一次戮力以赴推廣武俠，並使之盡可能寬闊自由起來的使命。
我在《２０６９樂園無雙》裡便有如是自白：
「野生，是啊，無法被系統機制馴化的，追求暴力與美學的結合，理解武藝的破壞力，卻又能夠完美地與之共存，的野生玩家。元創人自己也是野生的。當然這個世界已經沒有野生狀態。文明無孔不入，同時也讓世界千瘡百孔。
不過呢，樂園城或許是例外。武俠王改造古台北的同時，也從文明的縫隙裡找到一點野生的可能。他破壞了文明，讓潛藏在人心中的野性重新誕生。被簡稱為SBT的第二肉身科技就是元創人眼中，人類活著的希望。只有讓人類找到內在的、沒有被調教過的，野生的力量，人才能活得像個人。他很堅信這一點。像是某種信仰一樣。」
要說《２０６９樂園無雙》能有什麼價值的話，約莫就是這樣的態度。
武俠的真實力量核心是：野。
武俠書寫者的命運，亦必須往尚未被踏足發現的野地堅決地闖去。
是這樣了，野吧！
讓武俠野吧！
讓我們像一個人那樣的野起來吧！
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