「盂蘭神功」是延續標準香港靈異片傳統路線的類型作品，尤其令人想起許鞍華的「小姐撞到鬼」，同樣選擇從粵劇戲班的古老歷史與傳說中大做文章。香港鬼片從來都是先以恐怖氣氛做噱頭，但最後動之以情進逼觀眾撼動惻隱之心，似乎才是萬變不離其宗的關鍵法則。可惜初次擔任導演工作的張家輝，顯然把「嚇人」放在首要順位，拚命張牙舞爪搞「鬼」，卻忘了回歸電影流暢敘事的本質。
自導自演的張家輝，扮演北上經營事業失敗又失戀的戲班二代，灰頭土臉地回到家，卻碰上班主父親病倒進了醫院，只好半推半就接手家業，由劉心悠飾演的當家花旦從旁輔助，兩人也漸生曖昧情愫。沒想到中元節慶表演在即，劇團裡不停發生靈異怪事，一個個紛紛被鬼上身。
其實「盂蘭神功」的故事概念並不新鮮，「怨念」一向是靈異電影的主軸，尤其東方的鬼，總是強調因怨念未息，所以才留在人間無法超渡，甚至上身害人。可是，即使靈異題材可以天馬行空，總還是要懂得自圓其說，故事編得再離奇誇張，也得轉回一個讓觀眾足以信服的軌道上。
「盂」片從開始就刻意穿插另一條舊時空敘事線交錯呈現：吳家麗飾演名角兒，因腳傷遭後進取代頭牌地位，萌生恨意。它與主線幾乎沒有交集，顯然要在最後才揭曉前因後果、或者根本是虛晃一招的緣故。影片前半段不停故弄玄虛，平均每5分鐘就有突如其來的鬼影幢幢、巨大聲響，或是跳接式的插入畫面，都在故意製造駭人效果；但到了後半段本該開始「解謎」之際，情節上卻停滯不前，甚至只剩下腥風血雨的殺戮。
這些鬼魂究竟為了什麼突然全部跑回來索命？吳家麗和這對戲班父子有什麼關係？兩條線之間的愛恨糾葛，本可以編寫出更曲折複雜、引人入勝的細節；再加上後半段又出現男主角前女友自殺的旁枝，可惜這些都僅開了個頭，未見編織處理。
全片看來像是只編寫了一半的未完成劇本，幾乎餘留一堆未解釋的問號，讓「盂蘭神功」像是個搭好台的劇團，戲一開演，便瞧見不夠扎實的基本功，沒兩三下就露出了馬腳。好在張家輝至少沒砸掉影帝招牌，幾場關鍵戲依舊有模有樣；反觀劉心悠欠缺花旦架勢，演得賣力卻仍未具說服力。
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