彭浩翔是個鬼才，衝著他的名，即使對「撒嬌女人最好命」有些刻板的想像，還是擁有期待；也就因為彭浩翔，即使片子比起一堆同類大陸電影來說，明顯地在標準之上，我卻仍難掩失落之情。
雖然主題從「會撒嬌的女人最好命」一書發展而來，電影橫看豎看，都很難不瞧出些許「小時代」或「閨蜜」影子。兩性間既相吸又對立的永恆習題，彭浩翔已是老手，他炮製過「大丈夫」、「伊莎貝拉」、「志明與春嬌」，都有聚焦於類似議題的獨特觀點。相形之下，「撒」片簡直像是回到初級班一樣地輕而易舉，顯見在個人風格與市場流俗之間，他還是得屈服於後者。
周迅飾演暗戀黃曉明多年，卻始終被界定在「好朋友」的女人，直到男方交了個嗲聲嗲氣的台灣妹隋棠，才驚覺真愛就要逝去，決定接受好友謝依霖指導，主動把他搶回。故事和當年茱莉亞蘿勃茲主演的「新娘不是我」差不多，「撒」片多了點台灣與大陸間的微妙元素，以及不停逗樂觀眾的刻薄台詞。
比起「小時代」等片連故事都說得七零八落，「撒」片至少有個完整的結構與人物發展，在幾乎沒什麼懸念的過程之下，最意外的驚喜來自最終黃曉明的告白，那個把「愛上男人婆」類比於「gay」的豁達觀點，彷彿戳破了幾十年來從「梁山伯與祝英台」裡一直存在著的性別曖昧，事隔20年，又比「金枝玉葉」裡張國榮的自我解嘲，更加進步坦蕩。
不過，全片的情感關係還是處理地太過草率。在謝依霖與一群姐妹的高調獻策之後，很快片中核心的三角關係，就陷入了完全可預期的窠臼，周迅與隋棠的正面鬥法僅點到為止，她與黃曉明之間的愛情，也只有大學時期的淡淡回憶，少了真正令人怦然心動的關鍵設計。
對本地觀眾而言，「台灣」成了「撒嬌女人最好命」裡的意外亮點。五月天和陳百潭的歌竟同片出現，用得絕妙；待過台灣的彭浩翔，把台灣女孩如此詮釋，雖有丑化之嫌，倒也看得出他的個人觀察。當許多台灣導演拚了命到大陸去接地氣，拍出一部部越來越像大陸片的作品之際，香港的彭浩翔，反而從台灣找到了一點讓電影不那麼樣版化的活水。得失、進退之間，大陸市場對創作自由的緊箍咒，始終是港台導演們心中難解的掛礙。
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