遠牆崩裂身軀的創痕 黴癬生湠地層的慾望 高貴深藍沉淪黑池 浮世狂舞 風沙佇人間黑色浴池裡淨身 —節錄自張德本〈黑執行天地的凌遲〉 當詩人張德本看到洪根深創作於1990年的這20件「黑色情結」系列作品時,他看到了藝術家欲指涉現代工業化後物欲氾濫、精神荒蕪的狀態,於是熬煉20句詩文成詩,黑暗、深沉,更隱約貫連著生命真實無奈的宿命來路。 為了慶祝開館20周年,高雄市立美術館(以下簡稱高美館)籌辦了多項大展,結合詩作、音樂與影像的跨領域典藏大展「典藏奇遇記:藝享天開詩與樂」,呈現方式甚為奇特,以館藏為素材,從中挑選出39件作品,而後邀請余光中、汪啟疆、鄭烱明等20位詩人,針對藝術品寫下40首現代詩,以及對於作品的解讀歷程;再邀請陳哲聖、李家盈和吳佳陵三位作曲家根據藝術品和詩作取得靈感,完成八首樂曲創作。無論是詩人吟詩或是樂曲錄製過程,紀錄片導演黃明川都將之拍攝為各三至五分鐘、共計48支紀錄短片,最終將匯集成國內與國際兩種版本光碟發行。開幕當天女聲樂家楊斯琪便現場演唱了余光中為書法家董陽孜高達九公尺巨幅作品《九萬里風鵬正舉》所寫作的詩作,雄渾歌聲搭配西方交響詩形制與中國曲牌樂曲的起承轉合,呈現出豪邁激越的磅礡氣勢,迴聲盪漾。 高美館館長謝佩霓認為,「欲瞭解一座城市的過去,須參觀其博物館;但如欲觀測一座城市的未來,則須走進其美術館。」1980年代之後,國際間舉足輕重的美術館,透過美術館做為觸媒,紛紛嘗試跨界的可能,在走過第一個十年、第二個十年之後,高美館也期待能夠開創出不同的景觀視野,同樣藉由跨界域的創作產生藝術的新品種;而特別挑選以典藏品為核心,則欲顯示經典不只是自為的存在,同時亦具有其當代性,與他者的互動能夠更激發出此一特質。另一方面,根據統計,一個已開發的城市,會有10%的人口自然是藝文愛好者,但其中不全然是視覺的族群,也可能是喜好音樂、戲劇、電影或是傳統戲曲等類別,據此,謝佩霓希望藉由此展能吸引到不同的群體來認識高美館,更透過各自有興趣的方式親近高美館,並與藝術家的創作光譜「共感」、也與自身的多重感官感受「共感」。 全文未完,摘錄自《典藏•今藝術》七月號•262期。 |
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